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俞云階之子談父親:他為人生的藝術勇猛精進
2015-06-05 16:09:00 來源:南方文交所 已訪問:

俞云階1963年作《此時無聲(鋼琴家顧圣嬰)》
俞云階1963年作《此時無聲(鋼琴家顧圣嬰)》

俞云階1963年作《笛聲》
俞云階1963年作《笛聲》
俞云階1963年作《自畫像》
俞云階1963年作《自畫像》

  


作者:陸斯嘉



  俞云階,這位上海重要的油畫家、美術教育家被誤扣了幾十年的“右派”帽子,不僅給家庭帶來厄運,也使自己長期湮滅在城市美術史中。日前“俞云階藝術大展”正在中華藝術宮舉行,使觀眾完整地領略到俞云階的創作歷程。俞云階之子俞力表示:“悲劇命運中,父親沒有放棄畫筆,堅守老師徐悲鴻的教導——‘勇猛精進’,實現了為人生的藝術?!?/p>

  俞云階(1918-1992年),江蘇常州人。畢業于蘇州美術專科學校和中央大學藝術系,是1956年上海參加馬克西莫夫油畫訓練班的唯一人選。這位上海重要的油畫家、美術教育家在去世前曾遺憾地說:“我畫了一輩子畫,這些畫會證明我的藝術是有價值的,是有歷史意義的?!?/p>

  多年前,俞云階之子俞力遍查上海當代美術史料和城市文化歷史,很難找到關于父親和他作品在歷史上的完整條目。一位被誤扣了幾十年“右派”帽子的畫家,不僅給家庭帶來厄運,也使自己長期湮滅在城市美術史中。

  “靜水深流——俞云階藝術大展”(3月20日-6月18日)正在上海中華藝術宮舉行。創作時間跨度五十年的200余件作品,使觀眾完整地領略到寫實主義畫家俞云階的創作歷程。俞云階之子俞力在接受《東方早報·藝術評論》采訪時說:“悲劇命運中,父親沒有放棄畫筆,堅守老師徐悲鴻的教導——‘勇猛精進’,實現了為人生的藝術?!?/p>

  《東方早報·藝術評論》(下簡稱“藝術評論”):面對一段美術史的空白,你曾經發出過“俞云階是誰、他在哪里的”叩問。通過這次展覽和研討,作為家屬,曾經的疑問和壓抑是否可以解開?

  俞力:上海美術館、中華藝術宮為俞云階共舉辦過3次展覽。分別是1987年、2007年和今年,每次有不同的效果。

  1987年首次展覽,可謂“歡欣鼓舞”,俞云階在世,通過畫展,他欣慰地看到了對自己一生的總結。從1957年到1970年代末的20多年,俞云階基本消失于上海美術界。作為現實主義畫派的藝術家,俞云階是以作品記錄社會變遷并以此與社會交流的,一旦被取消對外發表作品的權利,手腳就被束縛。在這20年中,俞云階更多的成績在于教書育人,培養了陳逸飛、邱瑞敏、夏葆元、魏景山等一批當時的繪畫精英人才,也輔導了陳丹青等一批社會莘莘學子。但頭戴“改正了的脫帽右派”帽子的俞云階自己卻始終難以再返社會。所以1987年的展覽,是畫家懷著喜悅的心情回歸社會,也是一位藝術家再現于藝術史。

  2007年畫展主題《歲月印痕》,是俞云階家屬在上海美術館、上海油雕院、上海大學、上海美協支持下舉辦的。在我們看來,父親蒙受了幾十年冤屈,即便過世后也未能真正恢復榮譽。舉辦畫展,是為了證實俞云階在上海及中國繪畫史上的身份,也是完成家屬的心愿,展覽本身可以說“情大于理”。一個藝術家的作品,一旦在社會上產生了影響,就不再屬于藝術家本人或家屬,而應當屬于社會,這次畫展后,我們捐出了21幅代表作。

  今年的畫展,策展主題是《靜水深流》,用四個字論是“心平氣和”?;腋鋈說腦┣閹胬吩度?,我們可以心平氣和地看待這位歷史人物和他的作品。上海美術館轉型成為中華藝術宮后,加強學術性策劃大格局達到普及藝術性目的的大境界,通過一個個藝術家個體的例子梳理藝術發展史。俞云階展覽被放在“同行”框架內,與俄羅斯、蘇聯近現代繪畫、中國近現代美術、上海美術脈絡一同展示。尋覓和審視中國近現代美術史在世界大版圖中的發展。在俄羅斯特列恰科夫國家畫廊藏品展中,可以看到蘇派寫實主義藝術的高峰,為我們展現了世界寫實主義繪畫的“寬度”。在“歷史的溫度:中央美術學院與中國具象油畫”里,匯集中國現代美術史50年的寫實具象作品,其中的一個章節“國家敘事”講述20世紀50年代馬克西莫夫油畫訓練班和留蘇學生如何向蘇聯學習,使中國油畫從土油畫轉向與世界油畫接軌,彰顯了新中國美術發展歷史的基礎“高度”?;氐接嵩平漬估?,他是整個現實主義繪畫脈絡中的一個分支,是這個分支中重要的傳承者,敘述了寫實主義繪畫在上海美術史上起到過重要的作用。以個人的案例回答了歷史的“深度”。

  通過三次畫展,我們欣慰地看到,俞云階被這個國家、這座城市以及繪畫史承認,他的現實主義繪畫也得到了人們的認可,即便繪畫中工農兵形象占據大多數,但仍然給人親切的時代感受,俞云階忠實地記錄了一個時代。

  藝術評論:你的母親朱懷新也是一位畫家,在你父親蒙冤落難、沒有收入的兩年多里,他們如何彼此扶持,頑強生存?

  俞力:藝術家都是心靈美好的,看事比較單純。當時被打成“右派”,俞云階受到了非常大的打擊。捏筆的手捏了大掃帚,在里弄里接受監督勞動,被當眾羞辱,顏面掃盡。我覺得他有兩點支撐,最關鍵的是他信奉藝術是美好的,在母親的支持下,父親每天空余時間還能偷偷作畫,在畫的過程中忘懷一切,回到藝術世界。另外,當時我剛剛出生,一個孩子的生命激發了父親的責任,“公雞孵蛋”也給了他很大的精神安慰。那時,我們非常怕見熟人,每天傍晚,天色昏暗時,父親會帶著我到外面走一圈?;褂屑沂艉頹灼蕕陌鎦?,以及變賣家產、變賣畫冊,這樣才度過了兩年十一個月。

  這次研討會上有學者找出一份史料,印證了母親曾告訴我的事情。大約在1960年,家中生活到了極為困窘之境時,黑龍江的一個藝術學院發來專函,派專人到上海美協,希望把俞云階調過去教書,當年的介紹信也被找到了。這件事當時是對俞云階生命和藝術的最大支撐。但是上海美協那時的領導堅決不放他去黑龍江,理由是他是“右派”,他的生活就是在上海改造。后來,父親被調入上海美專,也有這件事的因素。

  藝術評論:在上海美專時,俞云階曾是陳逸飛等眾多日后卓有成就的畫家們的老師。在學生眼里,這個老師是怎樣的人?

  俞力:俞云階是個“政治上反動、業務上優秀”的一個極為矛盾的教師,許多學生講到一個細節。當年,他們親眼見到美專校工和教師在俞云階上課時呵斥“俞云階去把痰盂倒掉、走廊掃掉”。這完全剝奪了一名教師的尊嚴。學生們都知道這是一個“壞老師”,需要幫助他改造思想。這些在幼小的學生心中留下了深刻印跡。學生現在回憶起來都很傷感。俞云階下課是“被改造的右派”,上課是“堅守師道尊嚴”的老師,學生必須按照他的要求調整、修改畫面,俞云階用自己過硬的本領、善良的為人和敬業的精神在學生中樹起威望。

  藝術評論:這次展覽大部分作品是油畫肖像。如何看待俞云階在肖像畫方面的成績?

  俞力:俞云階在馬克西莫夫油畫訓練班時,老師就對他說,你肖像畫非常好,善于捕捉人物微妙心理,你的創作也可以用肖像畫進行表述。俞云階的畢業創作就是兩幅肖像畫。當他被打為“右派”,失去主題畫創作資格后,反過來刺激了肖像畫創作。他畫肖像,特別是速寫和日常教學表演,干凈利落,猶如刀劈斧砍,多一筆廢話,少一筆不足。他曾三次為巴金畫像,第二幅肖像,創作過程不到兩小時?!拔母鎩苯崾?,俞云階后期的風格截然相反,出現了溫潤細膩的古典主義的法國式的畫風??梢運?,俞云階融合改造了的蘇式繪畫,在蘇式繪畫中,很難找到他這種。

  俞云階說過“我畫的東西,要使對象感到就是在畫他,畫他身邊的人”。這是從形似的角度談。他還在神似上有追求,對象是做什么的在想什么,在瞬間的繪畫中表現出來。

  一幅描繪鋼琴家顧圣嬰的肖像畫《此時無聲》是他畫肖像里最艱難的一張,險些流產。首先,繪畫對象當時已去世,第二,如此大的悲劇故事,要怎樣塑造人物。最后,俞云階選擇了一張具有悲劇性氣質的人物相片為創作底板?;嬤?,俞云階將鋼琴處理為背景,顧圣嬰身著演出服,將早逝的鋼琴家的美好形象始終留在舞臺上?;媲康髁斯聳ビさ乃?,它們放在琴譜上,看似是演出前醞釀感情,但顧圣嬰想的可能更多,而畫家則把想象空間留給了觀眾?!洞聳蔽奚肥び猩?,更是大音希聲。1958年,俞云階曾以肖像畫《笛聲》抒發了個人的不幸,無意中反映出時代背景,而到了1980年,《此時無聲》直接控訴了一段黑暗歷史。巴金肖像、瞿秋白肖像,都是借肖像畫題材表達畫家的心聲和思考。

  藝術評論:這次畫展的主體是突出寫實主義畫家的肖像創作,風景畫數量很有限,許多人更不知道俞云階晚年還畫過中國畫。

  俞力:他畫中國畫,可以說是夕拾朝花。他最初學的是中國畫,1942年第一次畫展就是中國畫展。當時他賣了所有的畫,得到一筆錢,成了家。1970年代后畫中國畫,是在百無聊賴的情況下躲進小樓成一統,拿起筆墨表現俞云階為人生的藝術“勇猛精進”。


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